伊人成人网 江苏书道家——仇高驰淳厚谈《我的篆书之路》

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我与篆书结缘，并一发不可打理，其实是不伦不类的后果。

我学书，完全是出于对书道的疼爱，运行并无东谈主指示。罢职“楷如立”的古训，先从颜真卿《颜勤礼碑》东谈主手，既而又写《张猛龙》、《郑文公》和《张女墓志》。这么大致写了五六年的时间，嗅觉进展不大，笔力惊骇，结构松散，不免有些凉了半截。在我周围的一又友中，有不少是写楷书和行书的，他们的作品笔力建壮，征象峥嵘，但少有东谈主学习篆书，为藏拙起见，我便运行专学篆书。

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我学篆书，从清邓石如写起，花了不少技巧。凡是能聚积到的邓石如法帖，无不用心揣摩和临习。大致写了三四年，自发较当年有了不少的稀薄，同期也获得了师友们的饱读舞，于是信心皆备，“穷源竞流”，上追《石饱读文》、《虢幼子白盘》和《毛公鼎》，下探赵之谦、吴昌硕和萧退庵。经由二十余年的摸索，初步获得了同业的认可，但我感到在这条谈路上，只是摸到了一半，前进的谈路照旧相称迷濛。

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二

小篆之难，难在激情灵动。其原因是由于小篆在产生之初，便条目与高度集权化的封建轨制相一致，故而其基本特征势必是规整的、静态的和感性的，在审好意思上具有丽都典雅和庙堂之气。这就条目小篆岂论是用笔照旧结字不可有过多的变化，只然则结构严谨而款式；笔画完满而明晰，且线条首尾粗细一致并等距离均匀散播；字体修长，布局整皆，一点不苟。这极易酿成小篆平板、单长入贫窭个性。虽然，小篆的抒心意味要远逊于行草书，但这并不等于说小篆就无法写出脾气，体现个性，它亦有着较大的发扬空间。

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前东谈主邓石如、赵之谦、吴昌硕、萧退庵都以自己的试验，走出了一条属于我方的蹊径。近些年来，我尝试用吴昌硕的笔法和萧退庵的结体，在墨色上施以浓淡干湿，在用笔上再贯以行草笔意，庶几可弥补小篆笔法的单一和体式感的不及，自感委婉通变，意旨盎然，增强了小篆的动态好意思感与率真风神。

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三

唐孙过庭云：“篆尚婉而通。”可谓是对篆书用笔的深切揭示，然而，篆书只是作念到了圆和指令是不够的。清刘熙载对此又作了补充：“余谓此须婉而愈节，乃可。否则，恐涉于描字也。”又说：“篆之取尚，莫过于筋，然筋患其弛，亦患其急。”可见，婉而愈劲，通而愈节，不急不弛，才能恰到自制。这即是评话写篆书既要圆转自由，又能柔中有刚，作念到柔与刚的有机团结。理解此点又能苦心造诣，才能有上乘之作。

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四

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自秦代产生以来，后世书家莫不以斯篆为小篆正统，取修长纵势为体，世东谈主一面，毫无新意。要知小篆结字不宜拉得太长，长则无法，以方楷一字半为宜。萧退庵老东谈主说篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”，点石成金了小篆的结体特征。以我的体会，将小篆写扁，并不是举手之劳就作念到的。这领先要炼就过硬的手上功夫，并多从汉碑篆额和汉篆上去感悟，尤其是在书篆时，必须达到“疏可走马，密退却针”。达到疏不可再疏，密不可再密，以疏为风神，以密为暮气，方能思方就方，思圆就圆，要长就长，要扁就扁，最终予求予取，无所不宜了。

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艺术简介

仇高驰，江苏丰县东谈主。

现任南京财经大学中国字画艺术商酌所长处、硕士生导师。江苏省书道家协会副主席，中国书道家协会理事，中国书道家协会篆书委员会委员，中国圭臬草书学社副社长，南京印社副社长，西泠印社社员。

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被中国书协授予第五届中国（天津）书道艺术节“寰宇书道十杰”荣誉名称。系首批江苏省宣传文化系统“五个一批”东谈主才；江苏省首批紫金文化艺术东谈主才；“江苏省优秀书道电刻家”和“江苏省十大优秀中后生书道家”等。

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我是四海艺术伊人成人网，一个退休的糟老翁子，勤快于践诺有实力的中后生书道家。

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